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Model Portraits ( First part of eighties and nineties photographs )
Ecco…non fare niente… Quando inizio a fotografare, cerco di mettere a mio agio la persona da ritrarre, non faccio molti scatti non mi piace. Cerco di instaurare
un dialogo silenzioso sulla personalità della modella/o, osservandone i movimenti, chiedendogli quale lato del suo viso preferisce, di solito cerco di limitarmi
all'essenziale, mi concentro sul soggetto cercando di eliminare il superfluo, è la persona che mi interessa…Non cerco niente in particolare, cerco solo di catturare con la
foto un’emozione… ( Max Martino)
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UNIVERSI PARALLELI
L'artista fotografo Massimo Martino (Massimo Max Martino), che da poco (maggio 2018) ha esposto una sua opera digitale della serie REMEMBERING in Palazzo Giureconsulti a Milano nell'ambito della mostra ART
CREATORS a cura dell'Associazione DESAT'ART di Figueres (ES), è presente con sette opere, sempre della serie REMEMBERING, nell'iniziativa artistico-culturale UNIVERSI PARALLELI che è inaugurata nello
SPAZIO STAZIO LAB, in Via Cecilio Stazio n. 10 a Milano, il prossimo 21 giugno 2018 ore 18:30.
Art Critic: Marco Eugenio Di Giandomenico.
Remembering di Massimo Martino
Affascinante la serie di opere digitali dell’artista Massimo Martino dal titolo “remembering”.
Per dirla con Jonathan Friday si tratta di una sorta di immagini albertiane, ovvero vagheggianti la teoria della visione di Leon Battista Alberti, dove l’osservatore entra in contatto con un mondo immaginario, retorico esimbolico, in cui la fotografia rappresenta l’input originario di un processo virtuoso che ha in sé i medesimi meccanismi sintetici della memoria - del remembering appunto! - rimanendo più o meno nitidi e percettibilisolo alcuni particolari, quelli rimasti incisi nell’universo emozionale.
I ritratti di Martino, improbabile crogiolo di vari estetismi novecenteschi, sembrano dare ragione a William Henry Fox Talbot allorché nel 1844 afferma che la fotografia è solo un mezzo per conseguire gli scopi dellapittura, negandole la qualifica di arte, riducendola semplicemente a un nuovo mezzo per fare ciò che i pittori hanno fatto per migliaia di anni.
In realtà, nell’epoca digitale delle nuove tecnologie, la cosiddettaiperfotografia – per usare un’espressione di Fred Ritchin – vale a dire una fotografia aumentata e potenziata grazie all’utilizzo delle tecniche di post-produzione, è la deriva naturale dell’arte fotografica, un percorsoquasi obbligato, foriero di inimmaginabili nuove modalità espressive e creative.
Nell’era della sostenibilità dell’arte le antiche tassonomie perdono significato, l’opera digitale alla fine si sostanzia in un semplice file informatico, diventando una pittura, una scultura, una fotografia o addiritturaun’architettura ovvero altra tipologia di arte o meglio di media, a seconda della modalità di printing utilizzata (2D, 3D, etc.).
Insomma si avvera la premonizione di Herbert Marshall McLuhan allorché nel 1964 affermache « Il momento dell’incontro tra i media è un momento di libertà e di scioglimento dallo stato di trance e di torpore da essi imposto ai nostri sensi ».
Massimo Martino cavalca abilmente il nuovo mondo, riesce a collegarsi con la realtà multimediale in cui è immerso facendola diventare il palcoscenico delle sue espressioni creative.
Il suo percorso artistico è ancoralungo e con mète tutte da esplorare.
Le donne dei ritratti della serie “remembering” esistono grazie ai particolari del viso più o meno nitidi, che emergono in un gioco di cromatismi apparentemente sfocati, così comesono i ricordi di ognuno, allorché nel marasma delle informazioni immagazzinate nella memoria solo qualcosa qua e là balza in evidenza, custodito nel tesoro delle nostre emozioni più intime.
L’artista è animato da una sincera ricerca della bellezza, che lo rende libero dai lacciuòli di impostazioni teoriche oramai obsolete, le quali dimenticano il loro ruolo di “servizio” per l’arte, avocando a sé una centralità.
improbabile destinata naturalmente a sgretolarsi..
Marco Eugenio Di Giandomenico
(Critico dell’Arte Sostenibile)
www.marcoeugeniodigiandomenico.com
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SENSIGRAFIE ( Prima parte Original Photo )
Nel Cinque-Seicento, un pittore che avesse voluto realizzare ritratti dei propri colleghi avrebbe corso il rischio di sentirsi oppure decisi dinieghi o, quantomeno, di essere bombardato da tante obiezioni stilistiche da stroncare ogni sua velleità.
Deve essere un’altra delle maledizioni della fotografia la docile arrendevolezza (quando non la compiaciuta complicità) con cui, invece, fotografi e gente di fotografia si abbandonano oggi all’obbiettivo ed alle sottili manipolazioni attraverso con cui Max Martino, un loro collega ironicamente degenere, realizza vere e proprie interpretazioni – “sensigrafie” lui le chiama _ di tipi e caratteri. Sembra quasi che - dimenticato il corrosivo potere della fotocamera di cui pure sono avvertiti utilizzatori – i soggetti di Max Martino siano attratti dall’indubitabile ( e per molti, profani irresistibile) fascino della “seconda esistenza”: quella capacità cioè che ha il procedimento fotografico di estrarre dal flusso dell’indistinto un frammento dell’accadere per trasformarlo in icona, cioè in un modello di realtà certificata e consegnata alla storia.
Se a ciò aggiungiamo quel tanto di perverso che è collegato all’aura dell’Arte (attraverso cui è comunque sempre possibile farla franca), possiamo più facilmente comprendere e giusticare, le “vittime” (o i complici?) di questo divertito e divertente divertissement di Max Martino che – non so con più ironia o più partecipazione- si è messo a fotografare e a manipolare (trent’anni dopo Franco Scheichembauer) facce di fotografi e gente di fotografia, dandoci una minigalleria di nicchia che la dice più lunga di una approfondita indagine sociale su quella gente che – anni fa – un sociologo allora poco noto ed oggi alla moda come Pierre Bourdieu definì felicemente praticanti dell’arte media. Tutte le immagini dei celebri fotografi, sono state scattate a Milano dall'autore Max Martino nel 1998, e riguardano la prima parte dell'opera. Successivamente, esattamente un anno dopo è stata realizzata sempre dall'autore, la seconda parte del lavoro con una nuova interpretazione fluid abstract, sempre senza l'intervento di mezzi digitali, dando vita alle "Sensigrafie"...
Lanfranco Colombo
Gianni Berengo Gardin ( Fotografo )
Giuliana Scimè ( Critica di fotografia -Giornalista )
Lanfranco Colombo ( Gallerista - Critico Fotografico )
Gabriele Basilico ( Fotografo )
Gabriele Basilico ( Fotografo )
Gabriele Basilico ( Fotografo )
Ferdinando Scianna ( Fotografo )
Ferdinando Scianna ( Fotografo )
Giuliana Traverso ( Fotografa ed insegnante di " Donna Fotografa " )
GianPaolo Barbieri ( Fotografo )
GianPaolo Barbieri ( Fotografo )
GianPaolo Barbieri ( Fotografo )
Giorgio Lotti ( Fotografo )
Giovanni Chiaramonte ( Fotografo )
Giovanni Gastel ( Fotografo )
Giovanni Gastel ( Fotografo )
Joe Oppedisano ( Fotografo )
Maurizio Calimberti ( Fotografo )
Maurizio Rebuzzini ( Direttore di "Fotographia")
Kenny Damy ( Fotografo - Gallerista )
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The artist Massimo Max Martino exhibits his fantastic artwork ABSTRACT PORTRAIT N. 29 2013 (30X40 cm, Paint Photo) at the ART CREATORS IN MILAN SUSTAINABLE PATHS exhibition organized by the Associaciò
Cultural Projecte DESAT’ART di Figueres (Catalogna, Spagna)
from 25 to 27 May 2018 at the Palazzo dei Giureconsulti, Sala Esposizioni, Piazza dei Mercanti n. 2 - Milan.
He's a special guest artist of this prestigious exhibition.
Marco Eugenio Di Giandomenico - Critico dell'arte sostenibile - www.marcoeugeniodigiandomenico.com
Max Martino 25 Maggio 2018 - Art Creator in Milan Desat'art - Palazzo dei Giuriconsulti
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VARIE PUBBLICAZIONI E MOSTRE FOTOGRAFICHE DI MAX MARTINO
MAX - MENSILE - EDIZIONE RIZZOLI - ANNO VIII N. 10 - OTTOBRE 1992 VIVERE A - LIVING IN - MILANO - EDIZIONE L'AGRIFOGLIO - ANNO 8 N. 23 - 1991
MAX - MENSILE - EDIZIONE RIZZOLI - ANNO VIII N. 5 - MAGGIO 1992 FOTOGRAPHIA -. MENSILE - EDIZIONE GRAPHIA - ANNO VI N. 52 - GIUGNO - 1999
MAX - MENSILE - EDIZIONE RIZZOLI - ANNO IX N. 2 - FEBBRAIO 1993 FOTOCINE DIGITAL - MENSILE - GENNAIO 1998
TREND - MENSILE - EDIZIONE D'ARGENZIO - N. 11 - NOVEMBRE 2004 FOTOCINE DIGITAL - MENSILE - MAGGIO 1999
